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李清照——《凤凰台上忆吹箫》

来源网站:百味书屋 2016-12-14 06:33:02
经典文章

篇一:李清照《凤凰台上忆吹箫》 [南宋]

《凤凰台上忆吹箫》 李清照[南宋]

香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。

[赏析]

李清照与赵明诚婚姻美满,情深意笃。

心爱的丈夫即将出游,作为妻子,情知无法

挽留,离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈

夫分别时的痛苦心情,曲折婉转,满篇情至

之语,一片肺腑之言。

上片俱写离别前情景。

起首五句,是对由夜及晨情事的交代:

由于一夜没有续填香料,铜制的狮形熏炉中

早已香消烬冷,红色的锦被胡乱地堆在床上,早晨起来后情绪不佳,诸事无心,连头也懒得去梳,任凭那镜奁之上盖满灰尘,渐升的晓日高过帘钩。这五句词,十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”,首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”,化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪”

句意,暗示夫妻间

一夜雨密云稠,两情缱绻。欧阳修《蝶

恋花·咏枕儿》词:“昨夜佳人初命偶,

论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱,

暗觉金钗,磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红

浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向

止于字面,不愿揭出这句的隐义,大

约是认为如此近于流俗的意思与易安

的身份和词风未符。其实,它与《减

字木兰花》(卖花担上)、《浣溪沙》

(绣面芙蓉一笑开)等词一样,都表

现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事,虽未语涉离别,却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行,闺中人从此更有何心情梳洗打扮!温庭筠《菩萨蛮》词:“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情,而易安于此却是述闺中浓愁了。

接下去“生怕离怀别苦”数句,说出愁的原因,点明题旨。丈夫临走前,本来有许许多多的心事待向他诉说,可是一想到说出来会增添他的烦恼,会影响他的行程,所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句,与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说,甘愿把痛苦埋藏在心底,由自己默默忍受,其对丈夫的挚爱深情,于此隐然可见。“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”三句,写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦,但却不直接说出,而是用“排他法”

否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了

正面用笔的直露,给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”(冯延巳《鹊踏枝》)而瘦,也不是因为“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”(宋玉《九辩》)而瘦,那么究竟因何而瘦,也就足可引人

“瘦为甚的,尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。

下片先是接写去者难离之苦,然后用一“念”字领起,设想别后情形。换头一句采用叠字以加重语气,极写词人留人不住的失望之情。“休”,犹罢了、算了的意思。“这回去也,千万遍阳关,也则难留。”表明今朝去意已决,再难挽留。“阳关”,即《阳关三叠》,送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍,但是去的终究要去,苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。

“念武陵人远,烟锁秦楼”两句,运用了两个典故,传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说,有两层含义:一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人;二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗:“晨肇重来路已迷,碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词:“桃花洞,瑶台梦,一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词:“武陵凝睇,人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以“武陵人”拟明诚,其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚,言外有“桃溪不作从容住”(周邦彦《玉楼春》)之怨意,正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”,即凤台,是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处,并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句,与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故,而此词是说丈夫离家远行。

“惟有楼前流水”以下数句,设想离别

后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”

有多重含义。李贺《江楼曲》诗:“楼前

流水江陵道。”王琦注云:“楼前流水,道

通江陵。”因诗题作《江楼曲》,楼在江

畔,人又是从江上而去,日望江水岂堪为

怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》:

“当日携手高楼,依旧楼前流水。流水,

流水,中有相思双泪。”当时两情相亲,

携手凭栏,同观楼前流水。

如今携手人远,

楼前流水依旧;对水相思,双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词:“枉将镜里年华,付与楼前流水。”虽然也是寄离情于楼前流水,但感叹的却是年华虚度,不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词:“情到不堪言处,分付东流。”遥想玉容音信不通,隐衷难以尽诉,故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来,“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性,易安却偏偏着眼于语言的模糊性;他人惟恐言而不尽,易安却惟恐言而有尽。对比之下,轩轾立见。“惟有楼前流水,应念我,终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么,别人却无从得知。“凝眸处,从今又添,一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊,所以读者可以作出各种设想,却又觉得不能尽如人意,这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同,俱为近意。“新愁”指愁在近前,无法回避。孟浩然《宿建德江》诗:“移舟泊烟渚,日暮客愁新。”“新”当训为近,指愁在眼前,举目可见,可为一证。

篇二:李清照《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊

《凤凰台上忆吹箫》 李清照

香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。

任宝奁尘满,日上帘钩。

生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。

新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

休休,这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。

念武陵人远,烟锁秦楼。

惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。

凝眸处,从今又添,一段新愁。

[注释]

1.金猊(ní):狮形铜香炉。

2.红浪:红色被铺乱摊在床上,有如波浪。

3.宝奁(lián连):华贵的梳妆镜匣。者:通这。

4.阳关:语出《阳关三叠》,是唐宋时的送别曲。

5.武陵人远:引用陶渊明《桃花源记》中,武陵渔人误入桃花源,离开后再去便找不到路径了。

[评析]

本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去,着意刻画慵懒的情态,下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动,抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃,一慵也;被也不叠,任凭胡乱摊堆床上,二慵地;起床后连头也不愿梳,何谈化妆,三慵也;梳妆匣上落满灰尘,懒得擦,懒得动,四慵也;日上帘钩,人才起床,五慵也。词人为何如此慵懒而没心情?原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼,在上片的中间位置,括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪;“多少事,欲说还休”。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说:“‘欲说还休’,与‘怕伤郎,又还休道’同意”(杨慎批点本《草堂诗余》卷四)。可谓深得其心。因为告诉丈夫,也只能增添丈夫的烦恼而已,故宁可把痛苦埋藏心底,这又是一种什么样的深情啊!歇拍三句为上片之警策,本来因怕分别才容颜瘦损,但作者偏不直接说出。“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”。那是为了什行,答案不言自明,而情味弥足矣。下片设想别后的情景。“休休”是幅度的跳跃,省略了如何分另如何饯行的过程,直接写别后的情景。“念武陵人远,烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物,怎能“念”呢?但正因这样写,才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺,或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情,也只有流水方可证明体验她的痴情,抒情何其深婉,入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化,“一段新愁”指什么?含蓄而又明确,与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云:“清风朗月,陡化为楚云巫雨,阿阁洞房,立变为离亭别墅”(《草堂诗余》正集卷三)。全词心理刻画十分细腻精致,在封建女性文学中实属难能可贵。

[作者介绍]

李清照(1081?-约1151),号易安居士,济南(今属山东)人。李格非之女,赵明诚妻。建炎三年(1129)夫卒。其词以南渡为界分前后两期,词风婉约,偶有豪放之致。著有《词论》。著有《易安居士集》、《易安词》,不传。后人辑有《漱玉词》。

篇三:凤凰台上忆吹箫教案

凤凰台上忆吹箫

[教学内容]

李清照《凤凰台上忆吹箫》

[教学目标与要求]

1.词的基本格律知识。

2.宋词的基本流派

3.李清照与婉约词。

[教学重点难点]

1.词的基本格律知识

2.宋词豪放派与婉约派的功过得失

3.要求:背诵本文,翻译重要的句子

[教学时数] 1课时

【思考与训练】

深入探究李清照“武陵人远,烟锁秦楼”等典故的丰富内涵。

[阅读参考书目及文献]

吴熊和《唐宋词通论》,上海古籍出版社 2010年版。

吴丈蜀《词学概说》,中华书局 2005年版。

李清照、 徐培均《李清照集箋注》, 上海古籍出版社 2002年版。

【教学过程】

(一)导入

前面提到的苏轼可以说是北宋词学史上一座不可企及的高峰。王安石曾高度赞誉苏轼:“不知更几百年,方有如此人物!”令王安石没有想到的是,短短83年(1101-1084)之后,一位女中豪杰横空出世,成为宋代文坛上一朵永不凋零的奇葩。她就是我们今天要提到的女词人——李清照。

(二)相关介绍

1.李清照简介

李清照(1084-1155),济南章丘(今山东)人,号易安居士,宋代女词人,婉约派代表。早期生活优裕,与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入侵中原时流离江南,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,也流露出对中原的思念。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。有《易安居士文集》、《易安词》,已散轶,后人有《漱玉词》辑本,今有《李清照集注》。

2.李清照与赵明诚

李清照的词作《凤凰台上忆吹箫》堪称词中佳品,代表了作者前期词作的艺术成就。这首词虽是李清照本人的离愁别绪,却与另外一个人有关,这个人就是她的丈夫赵明诚。 赵明诚:当朝宰相赵挺之第三子,著名金石学家、文物收藏鉴赏大家、古文字研究家。21岁在太学读书时,与李清照成婚。

赵李二人婚后相当长一段时间情深意笃、恩爱异常,传为史上佳话。

李清照父亲李格非与赵明诚父亲赵挺之是同僚,两人均遭到蔡京诬陷,家属受株连,赵明诚夫妇被迫隐居青州乡里13年。宣和年间赵明诚先后出任莱州、淄州知州。在青州、莱州、淄州期间,是李清照夫妇相濡以沫、情投意合、共享甜蜜爱情的最幸福时期,也是赵明诚金石事业最有成就的时期(著金石学巨著《金石录》)。

建炎三年,赵明诚任江宁知府期间,部下王亦叛乱,赵明诚仓皇出逃,被朝廷革职。李清照为丈夫的临阵脱逃深感羞愧,从此二人感情破裂。同年金兵南侵,二人南逃避难,一路无语。行至乌江,李清照作《夏日绝句》:生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。赵明诚羞愧难当,抑郁寡欢,客死湖州。

李清照孤身一人流落江南,此时张汝州为贪其手中收藏,向其示好,李清照改嫁。婚后生活很不幸福。因不能将古物骗到手,丈夫常对其拳脚相加。后来李清照因告丈夫行贿得官,受牵连下狱。出狱后第二次婚姻结束。

之后李清照在江南无依无靠,贫困忧苦,流徙漂泊,在独自生活了26年后寂寞地死在了江南。

(三)作品分析

《凤凰台上忆吹箫》是新婚不久赵明诚就任莱州知府、两人即将分别时的作品。赵李二人婚姻美满,情深意笃,妻子深知无法挽留丈夫,离恨别苦难以尽述。作品主要表达与丈夫离别时痛苦的心情。

1.PPT展示《凤凰台上忆吹箫》全文,初通文意。

1)点学生试读,简单评价。

猊(ní)奁(lián)

2)放视频、音频朗诵。(体会婉约词委婉细腻、哀婉深沉的特点)

A.女音朗诵。

B.男音朗诵。

本是新婚暂别,却写成了生离死别,无怪明末清初韵学家沈谦如此评价李清照:

男中李后主,女中李易安,极是当行本色。前此太白,故称词家三李。

——沈谦《填词杂说》

现代著名诗人臧克家先生更是盛赞李清照:

大河百代,众浪齐奔,淘尽万古英雄汉;

词苑千载,群芳竞秀,盛开一只女儿花。

——臧克家《李清照故居楹联》

下面我们就走进《凤凰台上忆吹箫》这首词里去具体领略李清照缠绵悱恻、肝肠寸断的离愁别绪。

3)参看注释理解文意。

作者一听说丈夫要离家远游,马上兴致全无,情绪低落。

A.香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。

侧面描写:

由于没有心思续填香料,狮形的镀金香炉早已香消炉冷;红色的被子胡乱地摊在床上,不想叠起;起床后心绪不佳,连头也懒得梳;任凭那梳妆宝奁落满灰尘,任凭那渐渐升起的朝阳高过帘钩。(无心收拾,无心打扮 未言别离,处处别离(士为知己者死,女为悦己者容(打扮何益?))

→交代昨夜至今晨的心绪 怅然若失 百无聊赖

接下来点明题旨:

B.生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。

丈夫临行前本有很多心事要向他诉说,但又担心会增添他的烦恼,影响他的行程,话到

嘴边又硬吞回去。

→甘愿默默忍受痛苦 挚爱深情 隐然可见

下面更进一步:

C.新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

近来“瘦”了,不是“日日花前常病酒”(冯廷巳《鹊踏枝》),也不是“万里悲秋常作客”(杜甫《登高》)。

→双重否定,突设悬疑,引人想象,不答而答:瘦←离愁别苦

上片:离别前的情景、心境。

下片紧承前文,极写难离之苦,设想别后的孤苦、寂寥。

A.休休,者回去也,千万遍阳关,也则难留。

“休休”:叠用,“罢了、罢了”,徒劳无益。

阳关:阳关三叠,送别曲,表达惜别、感伤之意。

人挽留已无益,用离别之曲挽留,而且千遍万遍地唱,仍是无益。

→去意已决,不可强留:失望至极。

留不住了,就要考虑下一个人的生活了。往后一想,一个“念”字真是令人愁肠百结:

B.念武陵人远,烟锁秦楼。

武陵人:用典,陶渊明《桃花源记》有武陵渔人入桃花源的故事,此指远行的赵明诚。 秦楼:指秦穆公之女弄玉和丈夫萧史所居之楼台,此代指赵、李二人所居之所。 语句精妙:

从李清照方面看,眼见心爱之人渐行渐远,不知归期;

从赵明诚方面看,远行之人日日凝望自己与爱妻的居所,可山川阻隔,烟雾缭绕,即使望眼欲穿,也看不见妻子的容颜。

→极写夫妇的相互思念与自己的凄凉,可谓“一种相思,两处闲愁”。

两人被山川阻隔,不得相见,就只能与楼前流水为伴了,它应该能知道我终日凝神发呆的原因。

C.惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。

念:知道,懂得。

但转念一想,流水本身无情物,它又哪里知道我的心思呢?这不是痴心犯傻、一厢情愿吗?这么一想,旧愁未了,又无端地增添一段新愁。

D.凝眸处,从今又添,一段新愁。

→旧愁未了,又添新愁。

2.宏观把握

离别慵懒 生怕

欲说还休瘦休休念惟有

又添

怎一个“愁”字了得!

(四)、艺术特色

李清照词,自成一家之风,人称“易安体”。

1.细节

香冷、红浪、宝奁尘满、日上帘钩

善于选取日常生活的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界,描写心理和情感活动,通过捕捉细小生动的形象,表现微妙的情感变化。

2.语言

或精心锤炼,浅易出之,或雅语与俗语兼用,既典雅又有生活气息。

起来、生怕、新来、休休、者回

“以寻常语度入音律”。

3.创意

工于造语,创意出奇,以物写情,“一切景语皆情语”,形象可感。

新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

凝眸处,从今又添,一段新愁。

(五)李清照词风的转变

李清照词以靖康之变为界,分为前后两个时期:前期词主要是写景抒怀、抒写爱情与离情。例如:

[点绛唇]

蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露沈花瘦,薄汗轻衣透。见有人来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

[如梦令]

昨夜雨疎风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,卻道“海棠依旧”。“知否?知否?应是绿肥红瘦”。

[一翦梅]

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

后期词主要抒发国破家亡的情怀。例如:

[诉衷情]

夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。 人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。

[武陵春]

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。

[声声慢]

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得! (六)、课外作业

深入探究“武陵人远,烟锁秦楼”这一典故的丰富内蕴。

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