《地球最后的夜晚》跨年，正反方观感激辩
《地球最后的夜晚》跨年，正反方观感激辩
《地球最后的夜晚》是由荡麦影业出品的剧情片，由毕赣自编自导，汤唯、黄觉、李鸿其、陈永忠主演，张艾嘉特别出演。
该片于2018年5月15日在戛纳国际电影节首映，后于2018年12月31日在中国内地上映 。首日上映后，独舌将各界人士的观感收集并分成正反方，以便大家阅读。
正面观感
文化评论人韩浩月：
一个被母亲抛弃的男孩，长大成人后再次通过梦境进入那个心碎的清晨，他收下母亲留给他的手表并转赠给台球厅女孩，实现了未释怀情感的完美转移——这是我理解的《地球最后的夜晚》的故事。
毕赣用极其文艺的手法来掩盖他的恋母情结，就像一个羞涩的诗人永远无法直白地坦露心迹。
进入3D之前的篇幅有些找不到重点，毕赣完全可以像贾樟柯拍《山河故人》那样，强调一下故事性。3D之后的画面与节奏均摄人心魄，60分钟的长镜头并不觉得漫长，反而不舍得让它结束。
这是一部非常强调个人体验的电影。所以，当七线城市青年都在朋友圈刷“跨年一吻”的时候，《地球最后的夜晚》危险了，它恐怕难以承载被商业片喂养的观众的愤怒。
编剧史航：
现在刚看了第二遍，也算是正式确认过眼神的电影了。我很喜欢这电影。导演要说一些很重要又很单纯的话，为此耍点花招，我是接受的。
中立观感
观众刘宇峰：
虽然真的不是拍给观众的电影，但还是推荐一看。作为艺术片来说，最重要的不是看懂，而是跟着导演一起做梦。如果从视觉体验来说，感受一下3D摄影复原物质现实的能力还是能值回票价的。能感受得到毕赣在摆弄电影工业时的顽童心态，话说回来，其探讨的话题并没有超出《路边野餐》的范围，在灵韵消退的同时，变得有点匠气了。
编剧陈琼琼：
《地球最后的夜晚》挺惊讶，喜欢。前面77分钟不适应，到长镜头段落才明白毕赣的用意，从张艾嘉拿起火把开始到烟花结束，稀里糊涂就扎心了。几次情感翻番儿都很成熟。唯一纳闷毕赣咋不明白的是，这种电影的台词都是情绪的填充物，隔三差五蹦出来“泥石流不可怕，活在记忆里面才可怕”这种直白词儿略尬。艺术片导演还是个诗人的话，别把诗句直接放台词，用视听语言写诗就好了。
影评人卓别灵：
毕赣在拍《地球最后的夜晚》之前，一定看了六百多遍《阿飞正传》。感觉太像了。拍了一些画面和对话，然后用旁白来讲故事。
编导崔斯文：
这就是我觉得最有趣的地方，不同的人看完《地球最后的夜晚》会拉出不同的书单和片单。而所有对它的复述，就好像一张张罗夏墨迹测试图。这部电影的乐趣真的无穷尽。
反面观感
导演张江南：
一部戛纳盖章因天才之名的艺术电影，因为抖音的碎片化欺诈营销，和片名意外地暗合了观众的丧情绪，获得了猎奇的第一波观众。
这不是电影的成功，这是营销逐利的成功。除非进场的观众都大多觉得这电影确实不错。否则，这种涸泽而渔，寅吃卯粮的手段，只会加速行业的寒冬。毕竟，这只证明了，毕赣团队是一支不错的短视频团队。6000万制作再加明星阵容大牌幕后，降维打击抖音短视频制作行业，如何能不吸引眼球?(要知道摩登兄弟支个话筒就能成为一线歌手)… 如此牛逼mcn,顺势打造凯里网红(他亲戚们)，实现艺术电影破圈…
不是我古板守旧。我想创作者的初衷不是如此吧。你别告诉我王家卫的《重庆森林》带火了凤梨罐头和厨师沙拉，所以电影不错…试问电影审查的剪刀和短视频营销的剪刀，哪个对原作的重构和伤害更大?绝望的人们不要因为是根稻草就以为是救命的。这部电影为抖音青年的丧文化狂欢提供了充足弹药。前提是因为主流对丧文化的打压。年轻人的沮丧失落无处释放。
这是《地球最后的夜晚》，这个片名的胜利。毕竟它作为一款鸡尾酒的名字也获得了欢迎。这个夜晚，其实我们更应该想的是我们拍电影为了什么?若无非名利尔，那恭喜了，你已经成功了。但我想评论者，别动不动把这种成功跟电影史挂上关系。因为有辱先人。
观众王靓：
散场时观众大呼看不懂，坚持下来不容易，高级的艺术不是普世可以理解的?能看懂就不是能吸引我们而来的金马宠儿的光环了?许多观众是冲着宣发的特色来的，“地球最后一夜，跨年最后一吻!”这么好的跨年日的档期，让大家伙表示看不懂，会不会有些坑爹、坑娘、坑自己。
作为一名业余学过电影的观众，我的感觉是导演确实比较自我，运用了很多很电影的手法，前一个小时就是透过玻璃、透过水面透过一切能反光的镜像看人，氛围永远有雾有水有雨，汤唯着“汤唯绿”裙子，光脚和抽烟，设计得过于暴露和痕迹，感觉一直在给观众制造一个魔幻世界，直到最后鸣谢中才知道现实中真的有凯里这个地方，叙事普世难以理解。
内容上我记住了白猫、野柚子、乒乓球、一个人最伤心的时候可以把整个苹果吃掉包括苹果核、我妈说一个人在吃饭的时候来不及撒谎。最感动的点是男主角莫名其妙迷路，走进山洞小男孩骑车把他送到索道，给了他自己老子的皮衣，还真诚地把乒乓球拍送给了一个误闯山洞的人。最后我的理解其实小男孩就是男主角自己，他一直在梦境里。我觉得音乐真的很棒!
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